L’œuvre de Rosemay Nelson relie le chant mauricien à l’histoire de la musique engagée. Associée à La Rivyer Tanye et à Soley Ruz, elle appartient à une génération pour laquelle la chanson créole pouvait porter à la fois une mémoire intime et une prise de position publique. Sa place dans cette histoire rend aussi visible la participation des femmes au mouvement musical.
Une chaîne d’archives indépendante présente La Rivière Tanié de Rosemay Nelson. La chanson est étroitement associée à sa voix ; l’année figurant dans le titre de la vidéo est une indication fournie par la personne qui l’a mise en ligne.
Satini est mis en ligne avec des crédits mentionnant Features of Life, Rosemay Nelson et Daniel Delord. Il permet de l’entendre au sein d’un ensemble, en complément de la chanson en solo sélectionnée ci-dessus.
Les recherches de Gitanjali Pyndiah présentent Rosemay Nelson et Micheline Virahsawmy comme des figures féminines centrales de Soley Ruz, aux côtés de musiciens comme Bam Cuttayen, Nitish et Ram Joganah, et Lélou Menwar. Le groupe réunissait des participants créoles et indo-mauriciens autour de leur usage commun du créole mauricien.
Pyndiah interprète cette activité musicale comme une manière de contester les pouvoirs hérités et de revendiquer une langue d’expression publique. Selon cette lecture, les femmes participaient au travail politique et culturel ; elles n’étaient pas simplement des voix venant orner un message porté par des hommes. Le rôle de Nelson l’inscrit dans l’histoire plus large du sante angaze, la chanson engagée.
Dans un entretien de 2016, Micheline Virahsawmy évoque Features of Life, un groupe antérieur qui comptait des membres de sa famille, sa sœur Rosemay et le mari de celle-ci. Le groupe se produisait notamment à l’hôtel de ville de Curepipe. Ces liens familiaux et scéniques ont précédé l’histoire collective, mieux connue, de Soley Ruz.
Le portrait publié par MASA associe par ailleurs Nelson à son interprétation de La Rivyer Tanye. La berceuse et le répertoire engagé du collectif révèlent différentes dimensions de sa présence musicale, du souvenir d’un chant familial au travail partagé au sein d’un mouvement public.
Consultez le catalogue crédité ou les archives de l’artiste ci-dessous. Les dates d’enregistrement, les parutions et les contributeurs sont propres à chaque notice source ; une réédition ultérieure n’est pas une nouvelle interprétation.
Aucun catalogue d’écoute directe n’a été vérifié pour ce profil. Commencez par les sources consacrées aux praticiens ci-dessous.
Artists CornerMauritius Society of Authors
Décoloniser le créole dans les îles mauriciennes. Pratiques créatives en créole mauricienGitanjali Pyndiah, Island Studies Journal, 2016
Micheline Virahsawmy. L’engagement à fleur de peauLe Défi, entretien, 19 juin 2016
Il s’agit d’un portrait éditorial destiné à guider l’écoute, et non d’une annonce de concert ni d’une représentation officielle de l’artiste. Les plateformes externes peuvent exiger un compte ou un achat.
Découvrez les autres artistes